Werke & Schaffensorte

Religion, Künste und Wissenschaft, „ora-lege-labora“ stellt Paul Troger in leuchtenden Farben dar. Die Laster hingegen wirft der wuchtige Engel beim Fenster hinaus. Und die Dummheit rechts unten im Fresko fällt sogar von selber heraus.

Quelle: „Stift Seitenstetten und seine Kunstschätze“ von P. Benedikt Wagner

Hier öffnet Paul Troger den Himmel: Gottvater, thronend unter einem Regenbogen übergibt dem Lamm das Buch mit den 7 Siegeln. Die 24 weißgekleideten Ältesten erheben sich von ihren Sitzen, um Gott anzubeten.

Quelle: „Stift Seitenstetten und seine Kunstschätze“ von P. Benedikt Wagner

Öl auf Leinwand, 354 x 244 cm

Melk, Benediktinerabtei, Stiftskirche, Seitenaltar

Das Bild zeigt die Auffindung und Pflege des an einen Baum gebundenen und von Pfeilen getroffenen Sebastian durch die hl. Irene und zwei ihrer Dienerinnen. Während Irene, links vor Sebastian kniend und von einer hinter ihr stehenden Dienerin assistiert, vorsichtig einen Pfeil aus seiner Brust zieht, bindet die zweite Dienerin den am Baum gefesselten Arm Sebastians los.

Apotheose Kaiser Karls VI. - Der Kaiser als Beschützer der Kunst

Als Helios-Apoll fährt Kaiser Karl VI. im von schneeweißen Rossen gezogenen Triumphwagen durch den azurblauen Himmelraum, während Pallas Athene, mit Schild und Speer bewaffnet, im Verein mit dem kaiserlichen Adler das Nachtgelichter und die Dämonen der Finsternis vor sich herjagt und in den Abgrund stürzt. Im Gefolge des Sonnen- und Musengottes gruppieren sich auf duftigen Wolken Chronos, die Künste und Wissenschaften und tanzende Amoretten, wodurch dem Mäzenatentum des Herrschers gehuldigt wird.

Öl auf Leinwand, 123 x 97 cm

Wien, Belvedere

Die hinter einer angedeuteten Steinbrüstung als Halbfiguren dargestellten Eltern des jungen Tobias wenden sich betrübt über die ausbleibende Rückkehr ihres Sohnes einander zu und halten sich gegenseitig an den Händen (Tob 10,1-7). Hinter den beiden Alten erscheint in hellem Licht ein Engel, der sie in ihrem Kummer zu trösten scheint, ohne dass sie von ihm Kenntnis nehmen.

Die schwer und fast hart wirkende Figurenmodellierung spricht für eine Entstehung des Bildes in Trogers Salzburger Zeit um 1712 - 1730.